中國版《交響情人夢》沒人看,日劇翻拍怎麼全都撲了
2020年07月02日19:20

原標題:中國版《交響情人夢》沒人看,日劇翻拍怎麼全都撲了

原創 外灘君 外灘TheBund

《深夜食堂》、《不完美的她》被吐槽

《蝸牛與黃鸝鳥》更是查無此劇

日劇翻拍沒那麼簡單

說起日本偶像劇,《交響情人夢》是很多人的青春記憶。

2006年,這部根據同名漫畫改編的電視劇在日本富士電視台播出,平均收視達到了18.5%。當時,無數日本人看完之後,跟著劇情去學習了古典樂。

不但收視率高,《交響情人夢》更斬獲第51屆日劇學院賞最佳作品、最佳女主角、最佳音樂等5項大獎。

它在中國也受到了無數好評,豆瓣評分高達9.1分。很多從未接觸日劇的人看過這部劇之後,走上了追番的道路。

12年後,買下《交響情人夢》日漫版權的國產電視劇《蝸牛與黃鸝鳥》卻收視率一降再降,豆瓣評分只有4分。

這不是第一部失敗的國產翻拍劇,事實上大熱日劇本土化近年來都走得不太順。

人們不禁會問,日本IP翻拍國產劇為什麼這麼難?

01

消失的兩隻動物

由林允、張新成主演的《蝸牛與黃鸝鳥》,講述了“邋遢少女”方小萵和“鋼琴王子”李臻言因古典音樂結緣,陷入甜蜜愛情的故事。

劇方十分看重《交響情人夢》這個IP,在這部劇上花了3.5億元。

就目前的播出內容來看,保留了原版大部分的劇情,相當尊重原作。

然而《蝸牛與黃鸝鳥》卻創下了今年湖南衛視金鷹劇場播出的電視劇最低收視。

據酷雲收視顯示,該劇僅為同時段電視劇節目第8位。

本週一更新的中國視聽大數據情況,更是跌出黃金時段電視劇榜單。難怪有人稱這部劇為“消失的兩隻動物”。

豆瓣評分一降再降,許多網友吐槽“看了第一集完全不想再看第二集”。

“鏡頭語言好差,完全不會講故事。”

難看到“非粉根本堅持不下去”的程度。

差評並非憑空而來,電視劇本身的確存在許多問題。

日版女主角上野樹里飾演的古怪少女野田慧,在垃圾堆裡彈著鋼琴,天真爛漫,不修邊幅。

玉木宏則出色地還原了漫畫中的音樂天才千秋真一,“千秋大人”也成了無數女生心目中的白馬王子。

而到了中國版,林允瞪眼式的浮誇演技,著實勸退了不少觀眾。

張新成一言難盡的妝髮,彷彿是得罪了造型師。

劇情方面,編劇為兩位主角設置了重重奇遇,卻顯得“有點假”。

尤其是方小萵“撿”回醉酒的李臻言、厚臉皮蹭吃蹭喝等劇情,實在太過“離地”。

另外,以古典音樂為背景《蝸牛與黃鸝鳥》,在鋼琴方面的表現也不盡如人意。

特別是女主角方小萵的演奏永遠頭手分離。晃動頭部的節奏與音樂節奏更是完全不一樣。

過多的內心獨白,則使男主角李臻言的角色塑造過於表面化。

拖遝的劇情、略顯浮誇的演技,讓很多觀眾選擇了棄劇。

02

那些年,撲街的翻拍劇

不只是《蝸牛與黃鸝鳥》,近年來國內翻拍大熱日劇幾乎全軍覆沒。

受到全網群嘲的劇版《深夜食堂》,黃磊、趙又廷、海清一眾明星加盟都無法拯救,豆瓣評分僅為2.8分。

讓人尬出天際的“老壇酸菜方便麵”完美演繹了什麼叫強行植入

照搬原版的日式居酒屋和主人公裝束,讓許多中國觀眾感到違和。

台詞更是流於雞湯,暴露出劇本薄弱的問題。

今年春天在騰訊視頻播出的《不完美的她》也令原本期待滿滿的觀眾有些失望。

周迅、惠英紅、趙雅芝的出演是該劇的演技保證。

驚呼“神仙卡司”之餘,主線太散,剪輯破碎成了許多人的觀劇的遺憾。

過多的倒敘和插敘手法,也讓觀眾感到心累。

一位在豆瓣上給《不完美的她》打兩星的觀眾說:“視覺風格怪,人設與人設行為脫節,敘事混亂,場景銜接bug多。”

03

本土化的困境

儘管這些翻拍劇選擇了質量上乘的日劇原型,可最終呈現出來的作品卻大部分都讓人失望。

為什麼收視口碑俱佳的日劇一翻拍就水土不服?原因恐怕是多方面的。

首先,國產翻拍劇普遍情節拖遝。

10集左右的日劇往往被製作成30、40集的電視劇。

為了湊足集數,國內編劇不得不加入一些無關的支線或者新的人物。相比原版,節奏自然就變慢了。

此外,翻拍劇在劇情方面常常給中國觀眾一種懸浮感。這種懸浮感來源於劇情失真和中日文化差異。

許多翻拍劇對日劇原版的形式和故事拿來就用,就很容易出問題。

充滿著翻譯感的台詞,也讓人分分鐘出戲。

日劇經常使用旁白,而中國的觀眾並不能完全適應這種劇情推進手法。

大量日劇採用了動漫式的誇張手法,放到國產劇中就顯得有些不倫不類,不接地氣。但去掉這些元素,又會遭到原版日劇粉絲的批評。

一些存在於日本的社會現像在中國觀眾心中卻成了“奇葩”。例如《約會~戀愛究竟是什麼呢》中男主人公自稱“高等遊民”,但在中國觀眾眼中就是個“啃老族”。

缺乏對原版主旨的深刻理解,不少翻拍劇顯得空洞無趣,徹底失去了原版水準。諸如勵誌類、社會類的題材,翻拍劇總是浮於表面。

中日文化的差異給翻拍劇的本土化帶來了更高的難度。

反觀今年收視率極高的《安家》也許能給翻拍劇本土化帶來一些新的啟發。

《安家》改編自日劇《買房子的女人》,除了保留了原版的一些外殼和口號“沒有我賣不出去的房子”以外,這部劇跟原版沒什麼太大關係。

因為中日地產中介存在很大差別,《安家》選擇捨棄那些日本獨有的社會現象,轉而突出買房者的人物刻畫,在國內觀眾中產生了共鳴。

正如編劇六六所說:“我們依託真實事件改編創作出來的本土化故事,讓本劇的現實主義特色非常鮮明,那些鏈接著婚姻、教育、生活、工作的單元故事將國人為房歡喜為房愁的百態人生涵蓋其中,照亮都市生活。”

如何把國產翻拍劇更好地本土化,劇作本身的打磨還任重道遠。

文/Sally

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